Odhalenie vraj podvodu s pristátím na Mesiaci. Hovoria, že by ste to mali „predstierať, kým sa vám to nepodarí“ a podľa nedávneho prieskumu YouGov sa jeden zo šiestich Britov domnieva, že vláda JFK žila podľa tejto filozofie, keď „údajne“ nafingovali pristátie na Mesiaci v roku 1969, aby ho dostali na Sovietov. .

Odhalenie podvodu s pristátím na Mesiaci Apolla 11 sa nekonal
vysvetlenie je jednoduché, nemali technológiu

V tomto podvode nešlo o to či tam boli, ale o tam čo tam uvideli a verejnosť sa to dodnes nesmie dozvedieť, lebo si to neželá Vatikán.

V tom čase Američania vo vesmírnych pretekoch zaostávali za svojimi súpermi zo studenej vojny. História nám však hovorí, že USA si nárokovali víťazstvo po úspešnom pristátí 20. júla 1969. Konšpirační teoretici chcú, aby ste verili, že sa to nikdy nestalo. Namiesto toho veria, že NASA s plnou podporou americkej vlády sa rozhodla obísť americké technické nedostatky a namiesto toho predstierať pristátie.

Pravda je a vždy bola naopak; v roku 1969 mala Amerika technológiu na to, aby sa dostala na Mesiac, ale nepredstierala to. Tu je dôvod.

Existuje nespočetné množstvo rôznych konšpiračných teórií spojených s tým na Mesiaci (chýbajúce hviezdy na fotografiách, „mávajúca“ vlajka, skala s napísaným písmenom „C“), z ktorých všetky boli tisíckrát vyvrátené.

Skutočnosť, že viaceré národy vrátane Sovietov v tom čase overili úspech NASA, by mala byť dostatočným dôkazom toho, že človek pristál na Mesiaci. Ak by niekto chcel plakať za nečistú hru, boli by to Rusi, ale neurobili to. Akékoľvek sprisahanie by zahŕňalo aj 400 000 mužov a žien v celých USA, ktorí pracovali na programe Apollo. To je pekelné krytie!

Ak odložíme tieto dosť presvedčivé argumenty bokom, teória hoaxov opäť padne, keď sa zameriate na filmovú a video technológiu dostupnú v roku 1969. V našom svete pokročilých CGI a špeciálnych efektov je pre nás až príliš ľahké si predstaviť, že Hollywood mohol pomôcť NASA. vymyslieť vierohodné pristátie. Pravdou je, že technológia na to vtedy ešte neexistovala, čo potvrdilo množstvo filmových expertov.

NEVIEM SI PREDSTAVIŤ, ŽE BY MOHLI PREDSTIERAŤ PRISTÁTIE NA MESIACI POMOCOU TECHNOLÓGIE, KTORÚ V TOM ČASE MALI.
Mark Schubin, súdny expert na video

Konšpirační teoretici tvrdili, že známy režisér Stanley Kubrick bol požiadaný, aby nakrútil falošné pristátie na Mesiaci po úspechu jeho sci-fi filmu 2001: Vesmírna odysea z roku 1968. Hoci bol film priekopníkom v používaní špeciálnych efektov, technické úspechy filmu by boli bledé v porovnaní s tým, čo by bolo potrebné na predstieranie pristátia. Ale pre argumentáciu povedzme, že Kubrick výzvu prijal. Čo by musel urobiť, aby to dosiahol?

„Existujú dva rôzne spôsoby zachytávania pohyblivých obrázkov,“ vysvetľuje Howard Berry, vedúci postprodukcie a programový vedúci pre MA filmovú a televíznu produkciu na University of Hertfordshire . „Jedným z nich je film, skutočné pásy fotografického materiálu, na ktorých je exponovaná séria obrázkov. Ďalším je video, čo je elektronická metóda záznamu na rôzne médiá, ako je pohyblivá magnetická páska. S videom môžete vysielať aj do televízneho prijímača.

Ak by sa pristátie na Mesiaci natáčalo v televíznom štúdiu v roku 1969, záznam by s najväčšou pravdepodobnosťou predstavoval video s rýchlosťou 30 snímok za sekundu, čo bol vtedajší televízny štandard. Vieme však, že pristátie na Mesiaci bolo zaznamenané len pri desiatich snímkach za sekundu v SSTV (televízia s pomalým snímaním) špeciálnou kamerou Apollo TV. To by znamenalo, že Kubrick by pri natáčaní falzifikátu musel použiť túto špecifickú kameru. Povedzme, že áno.

Zábery zachytené z Apolla 11 ukázali Neila Armstronga a Buzza Aldrina prechádzať sa v prostredí s nízkou gravitáciou na povrchu Mesiaca. Teoretici tvrdili, že astronauti boli v skutočnosti stvorení tak, aby vyzerali spomaleným pohybom. Opäť platí, že technológia obstojí v argumente? Existujú dva spôsoby, ako vytvoriť spomalené video – snímanie normálnou rýchlosťou a prehrávanie nízkou rýchlosťou alebo snímanie vysokou rýchlosťou a prehrávanie normálnou rýchlosťou. Ten je známy ako pretáčanie a prináša hladší a realistickejší výsledok z týchto dvoch.

V roku 1969 bolo pretáčanie možné len s filmovými kamerami a ako sme už zistili, zábery z Apolla natáčala SSTV rýchlosťou 10 fps. Na dosiahnutie spomaleného efektu by potom Kubick musel umelo spomaliť 10 snímok za sekundu pomocou magnetického diskového rekordéra – zariadenia schopného zachytiť video s normálnou rýchlosťou a prehrať ho pomaly.

Aj keď diskové rekordéry vtedy existovali, dokázali zachytiť iba 30 sekúnd záznamu v reálnom čase. Prehráva sa rýchlosťou 10 snímok za sekundu, čo by celkovo poskytlo 90 sekúnd spomaleného videa. Záznam z Apolla 11 trval približne 143 minút. Na zachytenie tohto množstva v spomalenom videu by Kubrick potreboval nahrať a uložiť 47 minút živej akcie. Technologický výkon, ktorý bol v roku 1969 jednoducho nemožný.

Ale čo keby to Kubrick nejako nakrútil na film, nie na video? To by mu umožnilo pretočiť to tak, že nakrútil záznam rýchlosťou 30 snímok za sekundu a prehral ho rýchlosťou 10 snímok za sekundu. Aj keď je to technicky správne, nie je to také jednoduché, pretože film má svoje vlastné nevýhody. Na natočenie 47 minút živého záznamu by bolo potrebných viac ako 5 000 stôp filmu. Kotúče by sa potom museli spojiť dohromady a úspešne preniesť na video. Tento gigantický výkon by sa musel uskutočniť bez toho, aby na záberoch boli viditeľné akékoľvek škrabance, zrno filmu alebo iné bežné filmové artefakty. Ak by to urobili, podvod by bol okamžite odhalený.

Hoci konšpirační teoretici tvrdili, že na fotografiách z pristátia na Mesiaci sú viditeľné viaceré svetelné zdroje, čo naznačuje, že boli použité umelé svetlá, protiargumenty o reflexnom mesačnom povrchu všetky túto teóriu úspešne vyvrátili.

Štúdiové osvetlenie v roku 1969 tiež nebolo dostatočne pokročilé na vytvorenie obrázkov pristátia na Mesiaci, ako tvrdí forenzný analytik videa a technický vedúci výroby Mark Schubin. „Vytvorenie takéhoto osvetlenia by v štúdiu bolo v podstate nemožné. Pomocou obrazovej forenznej analýzy vám môžem povedať, že zdroj svetla, ktorý vidíme na záberoch z mesiaca, sú v skutočnosti paralelné slnečné lúče bez difúzie. Ak sa pozriete na fotografie z misie Apollo, môžete vidieť, že všetky tiene sú paralelné, pretože zdroj svetla je vzdialený 93 miliónov.“

Naproti tomu štúdiové osvetlenie z blízkeho bodového svetla vytvára rozbiehajúce sa tiene. Schubin pokračuje: „V 60. rokoch jediným spôsobom, ako obnoviť slnečný efekt, by bolo postaviť stenu miliónov laserových svetiel tak blízko seba, že by boli ako pixely na televíznej obrazovke. Vtedy boli lasery veľké a drahé, takže ich zostavenie by si vyžadovalo obrovské zariadenie, ktoré by pravdepodobne stálo viac ako projekt Apollo.“

Ak by sa táto stena z milióna laserov nejako zrealizovala, bolo by to urobené červenými lasermi, pretože v tom čase boli najpraktickejšie dostupné. Vytvorenie farebnej fotografie pristátia na Mesiaci, akých máme veľa, by bolo nemožné len s červeným laserovým osvetlením.


Basové gitary Fender – Basgitara Fender American Ultra Jazz Bass, Flea Striped Lively


Bez počítačovej grafiky dnešného sveta Schubin uzatvára: „Nenapadá ma žiadny spôsob, ako by mohli predstierať pristátie na Mesiaci pomocou technológie, ktorú vtedy mali.“