V módnom priemysle všetko ide retro okrem cien.

Ekonomika a móda, jej vplyv na topánky. Ako pomohol priemysel zdraviu ženám najmä v obuvníckom priemysle, dávno pred mnohými rokmi. Trochu histórie módy topánok nikdy nezaškodí. Študovaní odborníci vo vecich každodenných životných problémov ľudi sa zrazu čudovali, prečo ženy stále chodia na vysokých podpätkoch so špičatými prstami na nohách a trápia sa pri chôdzi. Títo odborníci dostali názov, tímy Dress Doctors.

Tak začal vznikať takzvaný domáci priemysel a jeho ekonomika, ktorý sa sústredil na domácnosti a každodenné starosti a potreby ľudi v spojení s módou. Rozhodli sa, že to bolo preto, lebo ženy nepochopili podstatu krásy. „Hovoria, že úzka špicatá topánka má štíhlejšie línie a ladnú proporcionalitu ako topánka s nízkym opätkom a širšou špičkou,“ napísali.

Ekonomika, priemysel a móda, jej vplyv na topánky

„Aký je však štandard, podľa ktorého môžeme posudzovať skutočnú krásu odevného dizajnu? Línie a proporcie ľudského tela sú nádherné a oblečenie musí byť v rozpore s týmito líniami a proporciami, ak má spĺňať prvú požiadavku dobre navrhnutého oblečenia.„

Stačilo aby použili rentgen nohy v topánkách a priemysel s módou okamžite reagovali. Zdravie žien je pre nás dôležité.
Priemysel a móda, jej vplyv na topánky, Dress Doctors
Vysoká špicatá topánka zničila milosť a slobodu ženského kroku. Ak budete pozorne sledovať, uvidíte, ako sa bude krok robiť, ako sa bude členok kolísať nestabilne, uviedli tí istí autori. Ženy, ktoré sa nestále kolísali, sa nedokázali sebavedome pohybovať a zbytočne vynaložili úsilie na to, aby zostali kolmo, aby mohli použiť niečo dôležité.

Módni redaktori súhlasili s tímom Dress Doctors. Myslíme na 50. roky ako na desaťročie ihlového podpätku, ale dlhoročná šéfredaktorka Vogue Edna Woolman Chase, ktorá pomáhala formovať módne chute od svojho stola vo Vogue v rokoch 1914 až 1952, neodporúčala používať vysoké podpätky alebo otvorené topánky na uliciach mesta. Namiesto toho hovorila v prospech niečoho „inteligentného, ​​pohodlného a so stredným podpätkom“.

Dnešné módne časopisy ešte stále vravia o topánkach. Inak praktické rady ponúkané v časopise O – veľká taška, skrátená bunda, šedé nohavice – kazia šialene vysoké podpätky na lodičke. Funkcia obchodného oblečenia v časopise Marie Claire v roku 2012 nás varuje: „Ak máte pochybnosti, držte sa 3,5 palca alebo menej.“ Televízia však pravidelne zobrazuje ženy, ktoré vedú právnické firmy, pitvajú mŕtvoly a prenasledujú zločincov na 4-palcových podpätkoch.

V článku z roku 2011 pre Wall Street Journal, módna reportérka odsúdila ženy za to, že sa potulovali po ulici na vysokých podpätkoch, a potom ponúkla toto podivné riešenie: „Som takmer vždy v podpätkoch medzi 3 a 4 palcami – okrem prípadov, keď mám chodiť viac ako blok. “ Keď má kráčať viac ako blok, prezlieka sa do bytov, ktoré nosí so sebou v kabelke
.

Ak nemôžete v topánkach kráčať viac ako blok, nie sú to topánky; sú to pekné sochy, ktoré ste si náhodou pripevnili k nohám. Mohli by ste ich zavesiť na zápästia za všetko dobré, čo vám robia, pokiaľ ide o pohyb. Lepšie je dať ich na poličku a obdivovať ich už zďaleka. Pamätáte si Elizabeth Stuart Phelpsovú, ktorá sa v roku 1877 spýtala: „Mohol by váš otec alebo váš manžel žiť vo vašich šatách?“ Mohol by žiť v tvojich topánkach?

Pretože klobúky už nie sú v móde, musia byť aj tie najslávnejšie nutkania žien niekde nasmerované, a to je obuv. Myšlienkou na topánku na streetwear však bola podľa Dress Dressers podpora a ochrana. Je to zlý svet vonku; ženy potrebujú všetku podporu a ochranu, ktorú môžu dostať. Ľudia si vás na chodníku položia na plecia; niekedy musíte utekať na autobus.

Najznámejším porušením tvarovej harmónie však bola „spodná bielizeň“. Debutovala v júni 1910 a odvtedy je symbolom zlého dizajnu šiat. Skutočným koníčkom je druh mäkkého puta, ktoré sa používa na koňoch, aby im umožnili trochu sa pohybovať, ale nepohybovať sa. Rovnaká sukňa robila ženám to isté: balónovala sa smerom von pod pás, zúžila sa na kolená a bola najtesnejšia po členok. Hobble je najnovší čudák v ženskej móde,“ zaznela v titulku New York Times.

Podtitul vypovedal o skutočnom príbehu: „Sukne sú okolo členku také pevné, že je rušená lokomócia a nemožná rýchlosť.“ Na papieri boli vytlačené obrázky, ktoré príbeh sprevádzali, a vyhlásili: „Vôbec to nie je prehnané. Sukne naozaj vyzerajú takto. “ Ženy boli spozorované v skromných sukniach, ktoré sa snažili preskočiť na piatu avenue. Tvárou v tvár smrti prichádzajúcej premávke vytrhli svoje módne sukne až po kolená (šokujúca vec bola v roku 1910) a rozbehli sa za tým.

Francúz napísal tanečnú melódiu s názvom „The Hobble Skirt Walk“. Samozrejme jeden krok. Zdá sa, že The Times s potešením informoval o tom lete, že žena s hrôzostrašnou sukňou spadla na zem pred kasínom v Newporte, keď vystúpila zo svojho elektrického runaboutu. Dievčatko, ktoré sa snažilo preskočiť cez kal z kaluže obrubníka, spadlo a zlomilo si členok. Potom došlo k najhoršiemu: slečna Ida Goyetteová, osemnásťročná, ktorá mala na sebe hárkovú sukňu, narazila pri prechode cez most cez Erieov kanál. Prepadla cez nízke zábradlie a utopila sa.

Ale smrť nemohla odradiť módnych. Do roku 1914 sa podobne ochromujúce číslo nazývalo „úhorová sukňa“. Podľa jedného doktora odevov si to tiež vyžadovalo „žalostné provizórium chôdze“. Rozparok sukne po boku spôsobil, že tesný nepoddajný štýl bol škaredý, ale vydržateľný, povedala. Toto oblečenie nie je „ničím iným ako zdravotným postihnutím“, tvrdí Dress Dressers. Žiadna žena by si nemala dovoliť, aby ju jej oblečenie znefunkčnilo, napriek tomu to veľa robilo a robilo.

Pri pohľade späť z roku 1936 jedna autorka pokrútila hlavou a napísala: „Zdá sa nemožné, aby sme sa zámerne rozhodli nosiť oblečenie, ktoré sťažuje vstup do pouličného auta, tanec, dokonca aj prirodzenú chôdzu, napriek tomu sme v roku 1913 nosili také sukne. “

Ďalšia pripomínala jej čitateľom, ako sa smiali ženám, ktoré sa snažili pohybovať v skromných sukniach. “Myslíš si, že pri výbere takýchto odevov uvažovali o princípoch navrhovania?” Nie, neurobili. Ale to nerobíme ani my, keď nosíme potomka hobbleovej sukne, rovnú sukňu, ako ukáže krátka história sukne. V 20. rokoch boli sukne také rovné a také voľné, že ich sexepíl sa obmedzoval na nedostatok pravého spodného prádla.

Keď boli pod nimi iba košieľky a nohavice, alebo kombinácia nazývaná „step-in“, tieto šaty najviac odhaľovali, keď sa žena pohla a látka jej pritlačila na telo. Pásy skĺzavali dole na hornú líniu, jediné miesto, kde boli šaty pripevnené k telu. Úzke boky, šaty museli dávať rytmický „šom-boom“ zakaždým, keď žena urobila krok.

Žial aj v dnešnej dobe je pre niektorých mužov aj ženy dôležitejši “Look” ako “Health”.